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2015年09月13日
如果譚家明遇上張愛玲
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二十年前，譚家明找來比他年輕十歲的王家衛代筆，寫信給地球另一邊的張愛玲，希望取得《半生緣》的電影版權。七十五歲的她覆了信，兩個月後就在家中悄無聲的去世。十四年後，我偶爾在香港讀到那封跡近傳奇的回信，感慨系之；再過四年，在連串的巧合下我終於碰見譚家明，那個曾經迂迴曲折地尋找張愛玲的男人。我聽說有些流落遠方的人會戴兩隻手錶，一隻顯示身處的城市的時間，另一隻則保持家鄉的時間；大概只有這樣，他們的人生才不致被浩蕩的鄉愁淹沒，而猶能若無其事地存活下去。在我看來，張愛玲、譚家明都是這樣的一類異鄉人。
兩周前寫了〈張愛玲給王家衛的信〉，朋友都怨我語焉不詳。實情是篇幅所限，決非葉底藏花。為了彌補這樁憾事，我像何寶榮一樣對自己說：「不如我哋從頭嚟過。」意思是另寫一篇長文，將事情原原本本交代，投到別的報刊。拖了半個月還未動筆，已收到編輯女士的短信，說周日有額外篇幅，不妨續寫。我一答應已後悔莫及：故事骨幹明明寫了，讀者又不是黎耀輝，我怎好意思「從頭嚟過」？即使還有很多有趣的片段，去掉敘事主線又何以成文？忽然覺得整件事很王家衛，我拿着《阿飛正傳》的殘餘菲林，要一夜間剪出套續集來。
見多疑的讀者留言，說張愛玲的回信沒有寄出，所以譚家明才拍不成戲，不得不澄清一下。我讀的只是影印本，想必是牽涉業務來往，張愛玲自己留了副本，去世後就同其他遺物一起寄到宋家。那封信是肯定已寄出的，至於「家衛先生」有沒有收到，我就不清楚了。九五年七月廿五日，即回覆王家衛三星期後，張愛玲最後一次寫信給宋淇夫婦，當中說：「有個香港導演王家衛要拍《半生緣》片，寄了他的作品的錄影帶來。我不會操作放映器，沒買一個，無從評鑒，告訴皇冠『《半生緣》我不急於拍片，全看對方過去從影的績效，』想請他們代作個決定。不知道你們可聽見過這名字？」宋淇夫婦身體欠佳，大概認為這算不上要事，回信就無暇道及。至於皇冠曾否「代作決定」，我不得而知。
二○一三年，因為宋以朗一時興起，提議自掏腰包把張的未刊劇本大綱拍成短片，我就巧遇了譚家明。我之所以認識他，好像命運安排，現在想來還會起雞皮疙瘩。何以這樣說呢？我相信在時空的某一點，夢和現實會奇跡地交錯，在那裏你只要憑空想像什麼，不久就會無端實現，加多利山宋宅就是如此的一個所在，即使沒發生像《列子》的「蕉鹿夢」，也總有別的奇情。友人曾兩訪宋宅，手錶都無故停了（此外正常），我半開玩笑說，因為那是五十年的老房子，令你有時光停頓之感，那感覺騙了手錶，令它也以為時光不再流逝。但更荒誕的是：她後來發夢到了宋家，醒來時手錶竟又慢了十分鐘（此外正常）。這樣的事還有很多。
宋以朗跟我提起拍片的事，就在這所老房子。當時「譚家明」的名字在我腦海驚鴻乍現，到現在我也說不出所以然來。由起念的一刻算起，七日之內，在沒有刻意找他的情況下，我居然認識了他一個學生。他們數月前本就打算吃飯，但那飯局遲遲沒有約成，現在竟冥冥中給我趕上了。生命間的相遇就是由無數巧合交織而成，令人既感激又驚奇。初見已是九月，約了在九龍塘吃午飯，落火車後還要走一截路，沿途是醉人的秋風，如夢的季節，我朦朧感到有什麼奇事將要發生。兩小時後，我從譚家明口中得悉張愛玲致王家衛信的秘密，錯愕萬分。
沒問他為什麼找王家衛代筆。一方面他是這樣平淡的說出來，平淡得令你以為王家衛只是一個「寫信佬」，找他寫信根本天經地義；另一方面，我明白任何人總有些難言之隱，往往只能向某個隱秘的樹洞傾訴。我趕不上那個在大銀幕欣賞譚導電影（除了《父子》）的年代，但王導的片倒是由《阿飛正傳》起就一路在戲院看下去，見證了幕幕驚心動魄的場面。同母親看《阿飛》的聖誕，畢竟年紀還小，渾渾噩噩，奇悶無比，中途見人大罵，也恨不得跟着割椅；幾年後看《重慶森林》、《東邪西毒》則完全自發。所以我很清楚，一九九五年的王家衛並不是神一般的存在：雖然在旺角看《重》，左青龍右白虎的觀眾中破天荒混了一兩個偽文青在完場時鼓掌，但看《東》時，不知是慕容燕抑或慕容嫣的林青霞在樹下尖叫，熱血的觀眾依然會在院內同步大喊：「Ｘ你老母咩《射雕》嚟㗎？」那時影壇是「雙周一成」的天下，八○年代則半屬Rambo式英雄片，實在難以想像王家衛的位置，遑論譚家明。
那天見面，因為一封十八年前的信，他顯得有點激動。他強調拍張愛玲就是拍一個氣氛，不是故事，而改編《半生緣》的重點一定是「時間」。這點我非常同意。王家衛雖說《花樣年華》是「王家衛版的《半生緣》」，但他呈現的不過是曖昧的狀況、朦朧的心情，並沒有將主題昇華到「時間」。然而張愛玲在小說尾聲已經寫了：「也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。」這就是《小王子》所謂「正因為你在你的玫瑰上花了時間，那玫瑰才會那麼重要。」（C'est le temps que tu as perdu pour ta rose qui fait ta rose si importante）也許《半生緣》於譚家明就是這樣的一朵玫瑰，因為歲月而份外芳香。
問他最滿意自己哪齣電影，他答《烈火青春》和《父子》（沒有很多人至愛的《最後勝利》），因為「比較在自己控制範圍之內。」這答案很令人唏噓，彷彿能把握的事太少了。除《半生緣》外，他一直還希望改編張愛玲的短篇〈桂花蒸　阿小悲秋〉，只是苦無機會。我想起他是看了尼采才拍《烈火青春》——原叫《反斗幫》，顯然指涉高達的Bandeà part——而尼采說過，在這個野蠻昏沉的宇宙，盲動的「偶然」（Zufaelle）就像屋頂掉下的一塊瓦，往往將人生美好的願望和意圖統統砸碎。譚家明又能控制什麼呢？我更發現他對文學、哲學和宗教都很有看法，有時還比學者更富洞見，這在香港電影圈簡直鳳毛麟角。（第二次見面，他竟送我一本大陸新譯的《芬尼根的守靈夜》，可見其文化素養。）難怪他總活得有點鬱鬱不得志。英國十九世紀散文家Hazlitt解釋過才智過人的弊端，很妙：天才走得太前太快，普通人在後面隔了一大段距離望過去，就以為他很渺小。
我當時還問了幾道奇怪的問題，如《殺手蝴蝶夢》的英文片名是My Heart Is That Eternal Rose，「玫瑰」可有深意？答案是「沒有」。我說他的電影有一個母題，總關於一女神般的角色，被醜惡的男人玷污操縱，在物質界沉淪，好比靈知主義神話的流浪女神蘇菲亞，是否有意識地指涉？他說聽過Gnosticism，但沒有我說的意圖，他「只想表達女性的一個universal處境。」被玷污禁錮，也是《半生緣》的曼楨和張愛玲本人的處境，難怪他念念不忘。談及安東尼奧尼，他原來不特別鍾愛，評語是：「Antonioni不是一個很難的導演，及不上Bresson。」我說《愛殺》的色彩構圖很有《紅色沙漠》的意境，也適合張愛玲的世界，冷不防他嚴肅地問：「你看的《愛殺》是哪個版本？」（按：這電影沒出影碟）我只好鄭重地答：「土豆版。」鄰座友人幾乎噴飯。
其後我跟他還見過幾次面，主要談張愛玲那個劇本大綱，片名叫My Hong Kong Wife，關於五○年代一個香港京戲花旦與外國人結婚的故事。我們都同意情節薄弱，笑位過時，改編難度極高，計畫就吹了。現在幾年又過去了，我們沒再聯絡，但我依然記得他說過的某些句子，精警得像電影的畫外音：如「女人可以談很多次戀愛，而無論那些男人多麼不同，她由始至終還是跟同一個男人在談戀愛。」又如提到《烈火青春》的英文名「Nomad」時，他說：「流浪是存在的本質，我們每個人都是過客。」德國的大詩人說，「我擁有的，望着彷彿很遠；那消逝的，在我卻是現實。」（Was ich besitze, seh ich wie im Weiten, Und was verschwand, wird mir zu Wirklichkeiten）譚家明內心想必有一個時鐘，指針滴答滴答地飄洋過海，遠赴那個業已消逝的故鄉。

逢隔周日刊登

〈張愛玲給王家衛的信〉http://hk.apple.nextmedia.c......B9%BE/art/20150830/19274959 
馮睎乾

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10個評論

4小時之前
撚塗 胡
『馮老爺』,

十分抱歉!!!

[神算子]估錯『收視率』!!!

『面懵懵』之下姑且『靦顏解籤』(番揸沙)  :

根據[神算子]手上不完全『數字』, 『八月七日』大作《如何玩殘電話騙徒》之『收視率』是『66075/654』, 而《神鵰大俠》『付梓日期』是『九月四日』, 與『八月七日』同屬『星期五』, 故此『收視率』理應相近!!!

但[神算子]在『反覆檢討(阿爺術語)』下, 才知『漏算』兩大『重點』:

(1) 在世俗眼中, 《神鵰大俠》不及《電話騙徒》如此『觸目』及『貼中時弊』

(2) 【文不對題】才是『畫龍點睛』『促銷』之『妙著』

(未完)
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3小時之前
撚塗 胡
(續文)

『責任老編』本應『審稿』及『擬題』, 而此位『名采版老編』似乎確有『三分真功夫』!

《電話騙徒》一文中並無詳及『如何玩殘』之法, 但在『文不對題』『效應』下, 反倒極有『吸睛之力』

『職業電話騙徒』採取『大包圍』手法, 不太可能被『玩殘』!

今天『陳老師』《電話號碼的故事》略謂現今『Intellectual』大多『拒接』『3字頭』之『懷疑促銷號碼』, 意即『你精我亦唔笨』, 可作『旁證』!

《爛果報》現時正力求『轉型』, 『收視率』重於一切, 而《文章標題》正『把守』住讀者是否『Click 入』之『第一關』, 『好標題』確實是『難得之致』!

故此這位『名采老編』應有『青雲直上』實力, 視乎『徐執總』之『識見力』如何耳???

(未完)
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3小時之前
撚塗 胡
(續文)

事實上『馮老爺』《文章》向來均極有水準! 例如 :

《大時代》, 《何爛口》, 《劉大公子》, 《建制豬》, 《暴力救市》, 《你好寸》,《宋公子(普選?)&楊鹹碟》, 《趙懶西》等均有極佳『收視率』!

[神算子]按 :

『Lansey』是自創之《雞腸字》, 但弊在相對應之《粵語譯音》是『懶西』! [神算子]是『市井之徒』, 口臭成性, 『馮翁』雅量! 恕罪!!! 恕罪!!!

現時《爛果報》『財政狀況』『左支右絀』! 『專欄作者』一律要被『Cut』『稿酬』!
連『季陶』及『花生友』亦不能『倖免』!!!

(未完)
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2小時之前
撚塗 胡
(續文)

『APG (Apple Ball God)』是《爛果報》《波經版》唯一一位有『份量』之『專欄作者』, 在『波係圓嘅』『大前提』下, 仍可提供有『深度』, 有『主觀見解』, 有『一己立場』, 有『感染力』, 『言之成理』之《分析文章》, 至於『貼士』勝負當然不足以『動搖』其『立論基礎』!

『APG』曾試過在『聖誕及新年期間』, 在『英吉利』連續現場『報導』差不多『十場』『英超大戰』, 馬不停蹄, 披星戴月, 連趕多『埠』! 若非有『過人精力』, 『眼明筆快』, 無以竟其功!

故此『APG』可算是《爛果報》『戮力之臣』, 但在被『咳』『稿費』下, 『十年耕耘』, 『一朝殆盡』!!!

《爛果報》為求『轉型』, 不惜『人才流失』, 『快工出粗貨』, 一味『以量取勝』, 『報導』之事, 『一日鮮』而已!

正所謂『過眼雲煙』, 『讀者』但求『Sharp&爽』即可, 其餘不在『計算』之列!

(未完)
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1小時前
撚塗 胡
更正 :

是『ABG』!

不是『APG』!
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1小時前
撚塗 胡
(續文)

試看『沈大師』被『那渣榮』逼走, 『十五年』心血, 付諸『溝渠』!

徒落得一句《士可殺不可辱》之歎!!!

且看『那渣榮』之『欲蓋彌彰』《言論》:

《.....大師長線對錯一半半, 與其他人相若, 何解會走紅? ......哲學家Berkeley曾說過, 存在即被感知 ((To be is to
be perceived). 存在感並不是自己的動作或言語的發出, 而是外界積極的回應.》

《沈大師爆紅, 不是貼士準與否, 而是時刻備受網民【冷嘲熱諷】. 與其說他是燈神, 倒不如說網民將自己的失誤, 藉【網絡平台】【宣洩】, 然後透過熱烈回應,,令其體驗到自己的訊號是真實的, 從而獲得存在感.》

『八月三十日』

《爛果報》《財經版》《參透
    實戰理論》

[神算子]不懂『心理學』!

無從置言!!!

(未完)
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43分鐘之前
撚塗 胡
(續文)

素知『馮老爺』與『宋公子』及『楊鹹碟』等『千萬富豪』為伍, 『稿費』不過『雞肋』而已!

但在『收視率 is King』之『鋒頭火勢』下, 如《臭屁蟲》《張愛玲》等『冷僻』《文章》, 徒顯得『馮老爺』『博通古今』, 『學貫中西』外, 別無他用!

何不留待他日『良心台』『徵稿』之用呢???

請恕[神算子]不改『劣性』, 今天『收視率』『頂晒籠』『唔夠兩萬五千個人仔』噃!!!

其實並非[神算子]料事如神!

只不過『時勢所趨』而已!!!

(未完)
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16分鐘之前
撚塗 胡
(續文)

『杜工部』《贈衛八處士
     詩》:

《人生不相見, 動如參與商!》

『參宿』是『天上二十八宿』之一, 而『商星』是『心宿』之『主星』, 一在『東』, 一在『西』, 此起彼落, 永不相見!

證諸『現實』, 『果不其然』!

但凡『國師』『被蒲頭』之日, 必定是『茅山師傅』『被失蹤』之時, 兩者如此『巧合』, 不能不讚『泥胖子』『確有一手』!!!

況且『茅山師傅』不知是否『悟以往之不諫』! 近期似已改為『信奉』『東正教』!

更可能已離開『江西』『龍虎山』, 遠赴『Russia』『考尋』『Rasputin』之『遺術』也未可料???

故此『馮老爺』實不必『拘泥』於甚麼『額外篇幅』!

『星期七擂台』!

『Count Me In』才是『正
    路』!!!

『馮老爺』乃當今《紅學》『索隱派』之『關門大將』!

『聰明絕頂』! 實不必[神算子]多費『口水』!

謹此預祝『馮老爺』『馬到功成』!!!

(完)
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7小時之前
Tim Kwong
電影【花樣年華】其實是【阿飛正傳】的前身，原來的名字叫【愛在一九六六】，以六七暴動為時代背景。

『那年開始香港有個暴動，左派和香港有個爭端，從這個東西就發展出一個六十年代的戲，並發展到另一個類似舞台劇的戲，只有一個景。
為什麼沒拍『愛』戲，一方面也是拍這種東西有很多虛構的東西，題目又很大，感覺很雜亂，在這樣的思考過程中，你到底有多少感覺，可能一點感覺都沒有，我好像瞭解自己多一些，因此決定拍一些比較個人想法及遭遇的東西。
那是我小時候發生的，那時候我家就住天文台道這裡，媽媽是二房東，我家住了個很漂亮的男生，就說是張國榮吧，他是個男侍，他有個女朋友，很漂亮，每天都坐在門口等他回來，但他卻不喜歡她，另外一間住的則是一位酒巴女郎，有個新加坡華僑也很喜歡她，她每天晚上去做很多生意，那個男的就每天晚上坐在門口等她回來。我編寫的劇本裡，把這位酒吧女郎改成二房東，她租房子給那位男侍，然後每天晚上他逃避她，她逃避他，造成這兩個等門的男女開始互相鼓勵，不要和這個男(女)交往下去，但這兩個人是同類，都太精明，你知道在我身上需要什麼，我知道在你身上需要什麼，所以他們之間沒有感情，也不可能在一起，結果，那個男侍和酒吧女郎發現這兩個受害者居然聊在一塊，男侍又回來勾引女孩，女郎又回去勾引華僑，當有天女孩又再度撞見華僑在等門時，女孩明瞭到她終究不可能和他發生感情。再經過一段時間，女孩有天終於走了，華僑則為了女孩偷了部車被抓坐牢，出獄後又當起計程車司機，負責接送酒吧女郎，男侍也搬去其他地方住，直到有天這兩個男的又碰面，從計程車司機的口中，男侍才開始懷念起那個等門女孩的感情，但仍然嘴巴不肯承認，知道他是在火車站看到她，但男侍仍悶不吭聲；至於酒吧女郎與華僑的關係，有天計程車司機終於忍受不了女郎的生活，當酒吧女郎叫車準備外出，而車來居然不是他時，她心裡明白，他大概永遠也不會回來了，但她還是上車。
電影的最後一場是用日日曆倒數的效果，一九七七>一九七六>一九七五>一九七四……直到一九七零年，可能插進來一段新聞說有個女孩某一天被汽車撞死了，然後再倒數到一九六八年，原來那侍有天真的跑到火車站等人……然後是電影結束。

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7小時之前
Tim Kwong
原本是以這個架構為主，但因為我要拍PART I，PART II的模式，這個構想的架構不夠大，因此又弄一個家庭在菲律賓，但很多東西沒辦法拍，很多東西拍了一點點，剩下來的就是我們現在看到的。有關這個原始構想，我曾和金國亮談過把它改編成舞台劇的可能性，我想那會比【阿飛正傳】來得完整。
我想那PART I、PART II的架構感覺很好看，時間空間很錯亂，而且從來沒有人試過，但當PART I拍了三分之一，我就知道起碼要多一年的籌備期，錢多兩倍才能拍成，因此我們只好把這個架構再濃縮。
不過就原始架構對我的意義來說，這個事情是我每天都看見，後來這計程車司機我也有碰到過，而它引發出一種感覺，讓我覺得愛情、感情在六十年代是一個很長、很大的病，愛一個人可能廿年、卅年的事；現在則已經不可能有那麼長的疾病，現在只可能是一場小感冒，那時候却是殺傷力很強。
我需要這個倒數場面的用意，是想說儘管有很多東西在變，其實有一樣東西是不變的，就是這些人，他對她的感情。』

(焦雄屏專訪王家衛，《電影檔案，中國電影１，王家衞》，台北金馬國際影展執行委員會，１９９１)
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