影寫評 可以樣寫
Ho Yin Ng
【 Edward Hopper 的凝望】 ---- 吳浩然
天亮， Edward Hopper 站在窗前，看外面街景 , 逐漸顯明，感覺這是作畫好時光。
他把妻子喚醒 , 坐在窗旁，讓他造像。前一夜，倆人剛駕車來到Brooklyn, 入住這家廉價酒店，四周被破舊建築包圍，房間簡陋，牆壁灰黃，令人沮喪，大家只好倒頭便睡。
仍然穿著睡袍的 Josephine, 睡意仍濃, 坐在窗旁餐桌前，面朝窗外，外面天已全白，淡淡晨光透進室內，照亮她臉。 她扭動有㸃僵硬的頸項，嘗試摔掉面上的倦容，雙眼微睜，看著窗外漸次明亮的世界。
但她不會看透 Edward Hopper的創作，那長久隱藏在內，黑暗掩蓋著的孤寂，光明都在外頭，像門縫下漏不進來的亮光。
就是因為了他，追隨者都依從著，孤單地往外怔怔呆望，等待，再等待；希望，復希望 ; 黑暗會被衝破，最終，光明會透進了來。
一朿陽光穿透紐約現代美術館的玻璃大門，照進室內。 場內Edward Hopper 的畫作【鐡道旁的房屋】前面，有個肥胖身軀在扭動，幾乎把繃得緊緊三件頭西裝上的鈕扣擠破；濃重的呼吸，在靜寂的美術館內，倍覺響亮。 他把頭挨到畫前，定神在看，肥肉擠在臉上，迫得細眼如絲; 細小的禿頭，龐大的身軀，看若企鵝；他不住㸃頭，並拿出袋裏雪茄，放在嘴邊咬著，看來，心裏已有著落。
希治閣看見的不是畫中那楝兩層高房子背後的藍天，天空斜斜白雲，都是幌子。房影掩映，封閉在窗簾後面的黑暗，才是主題，正好是他籌備電影【驚魂記】（Psycho)裏安東尼柏堅斯(Anthony Perkins)扮演的貝斯母子倆人的居所，屋內，幹著血腥殺人的勾當，自此，這座房子就存活在影癡的夢魘內。
多年後的一個下午，同樣的陽光透進室內, 美術館裏來了一個年輕小夥子，戴著一頂德州牛仔帽，穿著啡黃色猄皮外套，腋下夾著米勒的畫冊，走到 Edward Hopper 這畫前，停下來。 嘴巴下留著鬍子，幼嫩稀疏，定眼看畫，手撫下巴，眼睛一溜，像看明白了，就不停在做筆記。
年輕的泰倫士馬力 (Terrence Malick) 正在籌備他的第二部電影【天堂之日】（ Days of Heaven) ，他用米勒畫作【晚禱】作為電影內大片農田的色澤， 大地神聖，沉靜肅穆。 只是他還需要尋找一個房屋的造型，用作電影裏農莊大宅之用，裏面封閉的世界是兩男一女Richard Gere, Sam Shepard, 和 Brooke Adams 三人共同生活的地方，人性黑暗就在此間彰現。
電影結尾，當鋪天蓋地的蝗蟲，有如聖經舊約一樣，降臨大地，神威施顯， 懲罰世上罪孽，天空就如米勒的黃昏，漫天雲彩，佈滿在內是密密麻麻的黑㸃，驟然而降，蝗羣如雨，洗滌大地；隨著，烈火把田野燃燒起來，有如天火焚城; 大地一切，頃間，盡為焦土；所有屬於地上的包括農莊大宅內的一切，皆無倖免，只有那個堅強的女子Brooke Adams存活下來。
同樣是五十年代的廉價酒店，漆黑房內，湯漢斯（ Tom Hanks) 的幼子有如 Josephine一樣，孤單一人， 呆呆坐著，等待父親回來。
光從窗外透進室來，照在他漠然的臉上。
湯漢斯 (Tom Hanks) 穿著五十年代的氈帽大衣，有如畫作【夜鷹】 (Night Hawk ) 裏的男子，帶著兒子，踏上跟Edward Hopper 與太太 Josephine 一樣的汽車之旅，不是為著旅遊，為的是尋找滅門仇家，替家人報仇雪恥。
父子倆，一同走上一條【滅亡之路】（ Road to Perdition) 。
是一家換一家旅店的行旅生活，兒子遊走封閉的空間裏， 看不透，理不清，父親所處黑暗的世界。 外面的光亮，只可在門縫下，偷偷透進了來。
當大仇得報，湯漢斯帶著兒子搬進臨海的房子，陽光滿盈，湯漢斯走到闊大的窗戶前，寛懷地看著外面海上的風光，有如 Edward Hopper 畫中 Cape Cod 的世界，柔風吹動白雲海面，天有許多的藍，無限透明, 湯漢斯用手輕輕觸撫玻璃窗外的世界，欣喜之情就如 Josephine 看見早上的晨光。
天上白雲飄近，掩蓋窗前朝陽，瞬間陰沉, 殺手祖廸羅（ Jude Law ）出現背後，開一冷鎗，湯漢斯緩緩倒下，臉上，盡現不捨。
原來，我們一代又一代，追隨著 Edward Hopper的目光，尋找著光源所在，然後，靜靜等待，呆呆凝望。
只是，原來內裏依樣黑暗 , 光明仍是只可留在外頭。
Credence Clearwater Revival有這樣一首歌【Long As I Can See The Light】--「請把燭光放在窗前, 看來我還要多走一會 …… . 你無需擔憂, 只要我仍能見著那光 」 。
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