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潮爆中國﹕奇情的現實 期待的電影

【明報專訊】香港可能只當花邊一條，洛陽這單離奇的禁室培慾兼埋屍案，卻在國內惹來不少迴響。先有人以斯德哥爾摩症侯群來形容涉案人士心態，劉瑜則提出另一解讀角度﹕這其實更像一則國家寓言，此言論卻引來共鳴與駁斥。更奇情的還在後頭，報道此案的記者新聞刊出後即被有關人士迫問新聞的消息來源，有指他是涉露國家機密，記者正當地揭發事件，卻為勢力人士所刁難。這些總體可稱為奇情案的民間新聞，已經愈來愈荒誕不經，從頭到尾就是應驗了「現實比虛構更奇情」的說法，殘暴之處，拍也拍不出，曲折之情，想也想不來。

一個絞盡腦汁又自告奮勇的編劇，在當代中國是個最精神分裂的人。一方面，他可以通過閱讀時事就聽到那麼多真人真事富劇力的靈感，腥黃都有；另一方面，他寫好了最棒的劇本，也沒法通過審查把它拍出來。許多年後，當人們回憶起現在這個尚待開放的中國電影時期，以及光怪陸離的這一代中國，他們會奇怪，曾經那麼瘋狂的時代，竟然沒出產過一部反映那時代奇情特色的作品。

或者數算一下當代中國奇案，都可啟發出高票房的賣座電影。回放一下洛陽地下室慘案，確實駭人聽聞，如果不是出自《南方都市報》報道，真會令人把它當謠言辦。過程回放有必要﹕轉了職的前消防員在家室以外買下一地下室，再於地下室掘另一層地庫。圖片所見，鐵閘重重，由地下室到地庫要爬小隧道。在此，他先後綁架禁錮了六名舞女，最長關押兩年。兩年內，不見天日（但有手提電腦供看電影），最奇情在於，過了一段日子，她們都稱他為大哥，甚至爭寵，因為依靠這種寵幸，她們才可能有飯一口。當中一個女子甚至協助他殺死另一名不聽話女子。綁架者與被綁者變成互相依賴的關係，甚至情感上站到綁架者的一方，我們也是從電影《虎膽龍威》裏學曉，這叫斯德哥爾摩症候群。劉瑜提出的此案作為國家寓言的原因，當然，就是把這綁架與被綁的畸型發展關係，比喻為政府與人民的關係。

活在地下室中國？

這比喻恰當之處，是簡化的說出一種被害者的無奈心態，以及唯有這樣親近權力，才可討得一點好處的卑微。試想象，被人綁架、強暴、禁錮、吃喝大小便甚至屍體伴在一起，你還可以對施害者這樣尊敬對待。要沒掉多少尊嚴，對生活多無所謂，才可做到？求存的本能，令姑娘們可不惜一切，互相撕殺。中國又是否處在這種地下室之中？

而這比喻不足之處，則是忽視了依然存在的反對之聲。但無論如何，從故事性出發，這大抵是近乎具文學性的升華，把國家的命運，縮影到案件之中。如果再改成電影，看你想往哪種類型靠近吧，走奇情變態心理路線，可以由Jonnathan Demme拍出如《沉默的羔羊》的作品。如果要把大氣候，國家與社會批判加進去，則可以由大衛芬查操刀有如《七宗罪》加《搏擊會》。當然暴力上再加點色情變作《美色殺人狂》那類也有可能。

由新聞變成電影作品，當然令人想到剛在威尼斯拿最佳導演銀獅獎的《人山人海》。導演蔡尚君也是從一單貴州的殺人新聞燃起靈感。在山區，兇手就是為了劫一部電單車而殺人。死者的兄弟事後用盡各種方法要跨省追捕兇手。

導演稱之為公路復仇電影，確是開了當代中國電影的一扇窗（雖然以國內審查制度與及追究作品所謂違規自行參加影展而言，國內不能公映此片似是必然）。因為中國的人口確實流動快，跨地域見荒謬現象的奇情怪案也多，復仇與爭利，故事的基本元素，而在中國社會，往往為了小小利益就動殺機，這也把那份荒誕與不安加倍放大，看到世間眾生相，也是這個時期那道德價值觀與精神面貌缺失的一種呈現。這時必須有這類故事出現，否則，是辜負了這時代，也浪費了題材。

這方向的作品其實也不是沒有，只是一直也是獨立作品，不廣受關注。大款們只顧拍他的古裝大片。至於這類具時代面貌的作品，通常先從國外的電影節獲獎，才能吸引更多人的注目。例如李揚早年的《盲井》也是取自真實故事。當然，對某些人來說，這些都是販賣中國的陰暗面來取悅洋人了。

環顧四周，有更多奇情新聞在考驗編劇和導演們的創意和勇氣。由於事件真的曲折而真實，單單談起都足以叫最佳編劇都汗顏。這許多許多的故事，中國人不能拍，或拍了放不了，如何呢？找中外大導演拍吧。

譬如說，幾單奇情案都有大師的故事風範﹕

年初的村長錢雲會慘死，早就說過像是馬奎斯《一場事先張揚的命案》，記得李少紅早早就把此故事移植到中國，拍了一部《血色清晨》。現在看來，名片放到錢案更為合宜，要帶點魔幻氣息的話，找添布頓可以嗎？

讀報還發現一單把女子當成了自己男友的奇聞，奇情到同那麼久也不知向來打扮男性化的「他」其實是「她」。性別倒錯，易服轉性，愛到迷迷糊糊的情，這新聞真可以是艾慕杜華的戲種了。

還有一單是騎呢中介網上招殺手買兇殺人。怎知來應徵的是個中學生，但不專業的中介竟又肯用，於是全無訓練的生手中學生，就當殺手去犯案。這路數，拍得黑色但含蓄一點的，可以找高安兄弟來拍。想無厘頭幽默多些，塔倫天奴就要早些重出江湖了。

這是個電影該更似報告文學，而報告文學則更似劇本的年代。

文 李照興