並非所有故事都適合拍成九十分鐘長片，有時候短小精悍的作品更能講好故事，而有大量的實驗電影、動畫、紀錄片因為片長關係，少有機會放映。各種類型的短片多是作為各大小電影節的點綴，像InDPanda國際短片節這樣全短片的電影節，在香港可算罕有。
藍 空間主辦，以熊貓為名的InDPanda國際短片節走到了第五屆，從7月30日開始的二十五個節目將選映來自二十九個國家和城市，合共二百三十部作品。和 一般的長片電影節一樣，InDPanda也有各大影展最新得獎作品、經典回顧、焦點導演等環節，可謂麻雀雖小，五臟俱全。
幽默角度兒童電影
今 年開幕閉幕的四個節目，是各大影展和比賽的入圍短片，其中包括柏林影展、奧斯卡及英國BAFTA、美國Sundance，台灣金穗獎和新加坡國際電影節等 得獎乃至入圍短片作品，其中包括劇情、紀錄和動畫等類型。這些作品，除了面向普通觀眾，也有香港少見的兒童電影，像挪威的《天啊！性高潮》就以幽默的角度 看兒童對性的理解與經驗，青少年要怎樣才能夠真的「埋到堆」？此片得到柏林影展兒童評審團獎。而瑞典、挪威與丹麥這北歐三國合作的《童奴重生記》，則是以 真實訪問為基礎，講述數以千計蘇丹兒童，被政府資助的民兵當作奴隸的「動畫紀錄片」。至於香港觀眾熟悉的超級無敵掌門狗也會有新作登場。
今 年InDPanda有三位焦點導演，其中來自俄羅斯的伊凡馬思莫夫生於1958年，由1976至1989年間，曾在不同的學院修讀攝影、電影導演及編劇。 和很多前蘇聯導演一樣，他有科研工作的背景。在1982至1986年間，他在前蘇聯太空研究機構任工程師。自1989年起，他創作超過二十部動畫短片，包 括獲得1993年柏林影展金熊獎的《波萊羅舞曲》。時間、空間、物理和因果關係是其作品的共同元素；大多數主角也是二至五歲的小孩或是有趣的動物，建構成 一個極富想像的國度。這次選映是他二十年來具代表性的十三部作品，包括新作《口與鼻的神奇力量》。
演而優則導影人
而 另一位焦點導演是演出過《春逝》、《原罪犯》等作的韓國影星劉智泰，放映他的《單車小子》、《眼盲心不盲》、《不知不覺想起你》和最新作品《愛的邀請》， 展現這位演而優則導的影人，眼中的各式情事。最後一個焦點是香港錄像藝術家鍾偉權，他集錄像、動畫、VJ、廣告、MV和錄像教育等創作於一身，自1999 年開始，他創作及發展了「光頭仔」──一貌似中年男子的角色，對世事與男女性別角色同樣好奇。InDPanda選映他十一年來的錄像及動畫作品，包括特別 為今屆InDPanda炮製的《我和台灣女人》。
InDPanda的經典回顧往往來自日本，之前有過八十年代作為日本雙連場色情片中B片放 映的同志色情片，也有過四十年代的日本最早動畫長片，今屆的回顧，則叫做「日本動畫三十年」。這其實是第一屆的「日本動畫先驅」節目延伸。當年 InDPanda仝人從某位日本電影收藏家的珍藏中，找來十六部上世紀二十至五十年代的經典動畫短片。但因為當中不少拷貝古舊，放映效果不如人意。而這次 的放映，則有更多經典動畫短片，三個節目合共五十五部作品多達三百二十分鐘，當中有神話、動物、運動，以至當年流行的軍事題材。
劃時代動畫作品
這 些一部部昔日的動畫，看似陌生的名字，都是日本動畫的先驅者。從上世紀二十年代開始，對動畫這個當時仍是嶄新的媒體作出種種探討，不論於取材上、技術上和 表現形式上，這些動畫家都各自提供了不同程度的貢獻。香港動畫創作者、評論人盧子英指沒有這些作品，我們可能看不到高畑勳、大友克洋甚至宮崎駿的出 現……。全部作品的聲音經過數碼重新處理，並特別配上中文字幕。不過整個InDPanda最有話題的可能是什錦片《台北異想》，電影節的負責人熊秉文表 示，因為台灣片主各部門沒有溝通的緣故，他們和香港國際電影節協會主辨的夏日國際電影節都邀來此片，而且首場放映都是在8月6日的七時場次。有這等奇觀的 出現，除了台灣方面行政混亂，多少也是現在的世界電影節多了，但電影少了這現象的反映。
文 小 偉
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