http://m.huffpost.com/us/entry/7167032?utm_hp_ref=arts&ncid=fcbklnkushpmg00000027

http://www.tasteofcinema.com/2015/15-great-existential-movies-that-are-worth-your-time/

Sometimes you can destroy your photography by being a photographer | Invisible Ph t grapher Asia (IPA) | 亞洲隱形攝影師

http://www.wowlavie.com/

自毁影評 「不要同情自己。」他說。「同情自己是下等人幹的事。」 21 April 2015 《消滅港片之戰 ------ 由黃金時代得最佳電影談起》 一、許鞍華完成歷史任務  中國片《黃金時代》佔領香港金像獎﹐全民噤聲﹐人人接受(即使他們大部分都沒看過電影)﹐事實比什麼都更能見到香港電影之死。 相比數年前《打擂台》(所謂本土精神)得獎﹐左膠同仁歡呼﹐今次紅Van 全軍覆沒﹐佢地屁都唔想放一個﹐呢個見到「許鞍華」三個字的威力。中聯辦一毫子都唔駛畀﹐打手唔駛出﹐黑警唔需拔槍殺人﹐學院中人唔駛著博士袍﹐就令香港文化中心安靜地被中國人佔領﹐咁蝕幾億畀許氏拍蕭紅又何妨？簡直超值。共匪愛「香港」還是愛「黃金」？中國人多水過波多野老師呀。 回溯番許鞍華走過的路： 1984年英中聯合聲名﹐戴卓爾夫人賣港﹐許氏拍了《傾城之戀》(一個城市的陷落)。 1987年用香港左派資金﹐率先北上拍《書劍恩仇錄》。 1997年香港政權移交﹐拍《半生緣》(曼禎：我們再回不去了)。 2003年繼續北上﹐拍趙薇的爛片《玉觀音》 2012年《桃姐》橫掃香港 2014年中國片《黃金時代》得香港金像獎﹐完成任務。 假如話王家衛係計算(97拍happy together之類)﹐許氏實略無遜色﹐老謀深算﹐伏線更深。咁就能解釋﹐典解共匪會放任一個香港大學番書女出身的人拍蕭紅﹐畀你班香港文人自慰(附會蕭紅係香港文學)﹐又明知從往績看﹐唔會得歐洲影展獎﹐一切藝術上的作為都係徒勞無功。「黃時」結局香港淪陷﹐主角見不到光復之日就死了﹐實為最貼切的隱喻(連傾城之戀的狗男女都沒了)。許氏以為「黃金時代」四個字係調侃﹐係嘲諷(指蕭紅放浪日本的時代)﹐其實同社運撚打飛機分別不大﹐對匪類秋毫無損﹐扮野當做左。 許氏歷史任務真的完成了嗎？難說﹐依共匪或黑社會套路﹐只要有「剩餘價值」﹐冇咁易脫身。一如陳雲今期《熱血時報》文章﹐就算列寧死了﹐尸首依然在在﹐人民都要親眼去看﹐才能相信﹐卻又無法確定：列寧真的「死」了嗎？ 今年杜琪峰、劉德鋒不見了﹐提名都冇﹐亦意味深長。共狗的策略很清楚﹐2014香港電影﹐最理想﹐由關錦鵬和趙薇中國片《放浪記》控制﹐不成器的話﹐則由《五個小孩》(離地中產救世精神)﹐或偽港片《衝鋒車》(秃鷹支持者)之類爛片補上。 許鞍華、陳可辛之類﹐香港票房奇低﹐鬼佬唔睇﹐可堵住香港愚民、共諜之口﹐卻得不了他們的心。消滅香港電影之戰﹐還看2016﹐杜琪峰、韋家輝、劉德華等等﹐已盡收旗下﹐養兵千日﹐盡在一朝﹐且看杜韋能否再創中國奇蹟﹐消滅香港電影。「黃時」佔領了香港人的肉體﹐讓「杜韋」再得到香港人的心。而香港電影棺材的最後一口釘﹐由賣港記錄片《無涯》裡﹐高唱失敗主義《海闊天空》的杜Sir補上﹐即使唱得荒腔走板﹐未成曲調也有愛﹐亦最適合不過了。 二、吳君如的Role-Playing Game  有網友提出《半支煙》﹐吳君如演一個不學無術﹐唔知冰心是誰的畫店老闆。呢個先係吳君如作為喜劇演員的特點：扮傻﹐role-playing。除了文盲﹐三四十以上的香港人﹐讀過書﹐真係會有人唔知冰心是誰嗎？唔知鄧小樺是誰﹐就很正常。 周星馳之類﹐演出中心是「人笑我瘋癲﹐我笑他人看不穿」。吳君如用陰性書寫﹐進入不了男權狀態﹐於是只能用醜婦、善良、可憐、想搵個好男人倚靠之類﹐完成她的丑角扮演﹐她的特點﹐是「扮傻」﹐而沒有深藏不露﹐其實聰明過觀眾的時刻。試想想﹐假如唔識Wim Wenders的是占基利、周星馳、黃子華﹐梗有的野既。外界會咁簡單﹐咁放心﹐瘋狂咁插嗎？ 吳氏跟商業電台權臣俞琤的友好﹐亦有向男權挑機的含意。咁先明《十二金鴨》﹐吳君如演男人(不是反串﹐直情是任劍輝那種)﹐重做埋導演的意義： 佢脫離不了陳可辛(如吳氏是「香港」﹐陳氏則是「中國」)﹐要建立一個自在自足的身分﹐只能通過role-playing。用RPG的角度看金像獎「蕭小姐」事件﹐就別有意思﹐跟過往從容自若不同﹐頒獎時佢成個人都震晒﹐可見裡面的勇氣係幾強﹐班男人唔見晒﹐女人一個上﹐這是吳君如另一次做「男人」的嘗試。有人指吳氏「侮辱蕭紅」﹐實是淺見﹐你千祈咪「矮化」吳君如﹐佢侮辱緊湯唯、許鞍華、成班著晒黑社會黑西裝的中國人呀。 再看一遍最佳電影頒獎片段﹐不止空前﹐肯定絕後﹐實在有太多弦外之音。小節不談﹐最值得注意是頒那一刻﹐未打開信封﹐吳氏已講「好想食炒蟹」﹐打開前﹐亦特登講「金像獎硬係要搞咁既野」(投共)﹐得獎者是「高登era.......」﹐即係將「紅Van (香港)vs 黃金時代 (中國)」﹐高登vs建制﹐作一對比﹐一個被消失的議題﹐放番上檯面。高登和era「膠合」(香港和中國很膠地融合)﹐佢一早已知係「黃時」得獎。依此看﹐吳君如所謂「金像獎一人一票﹐有最高門檻」﹐則有極強烈的調侃意味了(金像獎根本是假選舉)。呢個亦係金像獎的宿命﹐由私人party變了共狗的政治攻擊目標﹐可哀是香港人亦只能逢迎。香港再無一個是男兒﹐所以這是吳君如最成功的演出﹐而不需要有人鼓掌。 影迷用攻擊吳君如(就算人人都知是照稿讀)﹐來轉移了成個獎的「中國化」﹐亦係值得注意。呢個係香港主流影迷的轉型﹐佢地一直好順服﹐自我膠化﹐而對香港的「被中國化」﹐已經完全麻木﹐冇感覺﹐跟謊言說一百次會變真理相若﹐他們已不懂問﹐湯唯是「香港人」嗎？黃時是「香港片」嗎？ 吳君如攻擊的極致﹐是問湯唯知唔知「蕭小姐」係咩？湯唯擰頭問隔離朋友﹐「講咩？」﹐呢個係「香港人」身分的測試。而最可怖的是﹐環顧日常四週﹐無數咁多識「蕭小姐」係咩的疑似香港人﹐個個飽讀詩書﹐而佢地其實都是跟共狗心曲暗通的匪諜。 最重要﹐蕭紅唔係「香港」作家。等於張愛玲唔係(佢地重好不屑添)﹐趙薇、湯唯都唔係「香港人」一樣。香港人沒有這個醒覺﹐一切甭談。 至於鄧小樺係唔係﹐我就唔敢講。 以上唔係反話﹐Game Over。 阿武 at 9:33:00 AM Share  No comments: Post a Comment Links to this post Create a Link › Home View web version About Me  阿武 盲毛﹐咪打我。 View my complete profile Powered by Blogger. 

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論語電影﹕給林超賢的公開信

 

看到這封信的時候，想必藝術發展局已然通知了閣下，獲頒2014年香港藝術發展獎電影界別的「年度藝術家獎」獎項。

筆者今年有幸，或不幸，接受演藝發展局的邀請，作為評審這個界別的評審小組的成員，而這個界別，亦有「藝術新秀獎」的設定。

接受任命之後，藝術發展局寄來一份文件，詳列所有候選人在這個年度在電影界別的貢獻。文件中特別強調，所謂年度作品，是指2013年9月1日到2014年8月31日內創作及發布的作品，不落入這個年度的，不作考慮之列。至於，為什麼用學年（Academic Year）的定義，而不用日曆年（Calendar Year）的做法，無從稽考，想必是為四月的頒獎禮，要趁香港國際電影節和香港電影金像獎頒獎禮的墟，藝發局紅地氈為辦事主軸的心態，可以想當然。

「年度藝術家獎」評審文件中列出了6名候選人，比較有名氣的，有岸西、陳果及林導演閣下。評審小組曾就候選的機制，向藝發局了解，所得的答案是，有些候選人是自己報名參選的，有些是藝發局提名委員會提名的，而獲藝發局提名的候選人，當事人並不知情。評審小組得知，陳果和林導演閣下，是藝發局提名的，其他的人，我們不得而知。

評審文件中詳細列明，林導演的年度作品，是《魔警》，而文件中的附表特別聲明，《激戰》是2013年8月公映的，是屬於2013年的作品，不落入2014年度作品考慮之列。

藝發局寄來會議文件，可是並沒有寄來候選人年度作品的DVD，大抵藝發局認為，評審小組可以看看候選人的履歷CV，就可以決定獎項屬誰。評審小組要特別要求，藝發局才給我們速遞年度作品的DVD，好讓我們可以觀看及打分。藝發局對這個獎項有幾嚴謹和尊重，可見一斑了。

過去十年 獎項從缺過半數

1月28日評審小組會議當日，小組成員才首次碰頭，小組一共五人，評審們相互推選了一人作主席。會議的程序是，藝發局把各人的分數加起來，列成一個表，成員按總評分表討論。分數最高的，分別是林導演閣下、岸西和陳果，其他分數太低的，評審們一致同意不作第二輪的討論。

在藝發局會議中補充參考的文件當中，分列過去十屆的得獎人，而十年當中，獎項從缺的情况過半數，近幾年基本上是很少得獎人的。由此得知，「從缺」可以是評審們的選擇，獎項並不是必須頒出去的。

在第二輪的討論，評審們分別指出《魔警》，雖誠意可嘉，可是亦有很多不足之處，對陳果的《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》評價也不高，而岸西的電視電影《夜同行》亦有情理上的缺失。經過投票的結果，3票獎項從缺對1票陳果，而主席在這個懸殊的情况下亦不需要投票，會議通過獎項「從缺」。

個別評審接到藝發局電話

三月初，個別評審（請注意，不是全體評審）分別接到藝發局的電話，說明總評審團2月28日開會商議，指出獎項的設立，是為鼓勵業界，希望今年可以把獎項頒出，冀望評審小組可以重新考慮。根據評審的任命書所述，總評審團由藝發局歷屆及現正、副主席（最少五人）組成，包括王英偉博士、殷巧兒女士、陳達文博士、黃景強博士、馬逢國議員及李偉民先生。

當時評審成員在電話的對話中認為，如真的要頒獎，有的會選陳果，有的無所謂，有的堅持從缺，很不幸地，從來沒有評審會願意投林導演閣下一票。

三月中評審們收到藝發局的電郵「通知」，指總評審團提出因評審小組在電話聯繫時「沒有一致性決定」的關係，「決定」把獎項頒給首輪評分表最高分的林導演閣下。評審小組成員當然十分憤慨，全體請辭評審的工作。藝發局職員全力挽留，希望我們可以重新考慮，評審小組指出，如果藝發局不撤回「總評審團228一定要頒獎」的框架，沒有再開會討論商量的餘地。當時負責的職員不置可否，只承諾會向上頭盡量反映。

藝發局臨時搬龍門

好不容易，評審五人小組在3月25日再次聚頭開會，這次會議的文件沒有事先發給我們，可是當天放在會議桌上的文件，林導演閣下的年度作品，加入了《激戰》，藝發局的理由是，《激》片上映的日期為2013年8月到10月，可以加入考慮的行列。可是評審小組成員認為，年度作品的日期應以首映日計，否則有影片不斷加映特別場，映期橫跨3或4個年度，就可以年年入選，對其他參賽者十分不公平。藝發局臨時搬龍門，當然沒有事先發DVD給我們，有評審沒有看過《激戰》，或印象已非常模糊，無從審議。再次投票的結果，仍然是3票獎項從缺對1票陳果，會議最終通過獎項「從缺」。

評審小組特別補充指出獎項的成立，不錯是為鼓勵業界，可是隨便馬虎頒一個獎，或是獎項從缺，哪一樣更能「激」勵業界發憤圖強，評審小組自有其專業判斷。

全體評審繼而再一致通過，總評團只能通過、或者否決我們的議決。如果否決的話，獎項只能是「從缺」，他們不能凌駕評審小組的專業性，不跟程序，隨便依其喜好選一人頒獎，不論被「挑」中的是誰都好。

總評團凌駕專業評審小組

評審小組全體最後再一致通過，如果如此不幸的情况發生，全體評審將會退出評審小組，藝發局頒的這個電影界別的「年度藝術家獎」，包括「藝術新秀獎」，一概與我們五人無關，以及我們五人一致同意撤回所有評分，總評團指根據首輪評分表最高分而決定花落誰家這個說法，將會站不着腳，因為沒有法理的地位。

如總評團的權力可以隨便凌駕任何藝術評論、舞蹈、戲劇、電影、文學藝術、媒體藝術、音樂、視覺藝術及戲曲這九大界別的專業評審小組，我敢保證，以後再沒有認真的藝術工作者會願意擔當藝發局的評審。這樣禮崩樂壞的政府，隨便找幾個建制派的議員當橡皮圖章好了。

將會「送」給林大導閣下的這個「年度藝術家獎」，背後的事實，大抵是如此。如果林導演真的相信閣下在其電影作品中弘揚的奮鬥與公義的話，我在這裏作出公開的呼籲，請你拒絕接受這個沒有「程序公義」及「沒有認受性」的獎項。接受這個獎項，是藝發局對你人格的污衊，陷你於不義。

香港的藝術文化界已然如斯墮落，很抱歉我們已然盡了綿力，也不能關守住。

最後能夠拯救香港文化藝術圈廉正氣節（Integrity） 的人，就只能看你了。

肅此

執安

愚筆 四維出世

2015年的春雨天

文/ 四維出世

編輯/蔡曉彤

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Rétrospective Mikio Naruse - Chroniques de nos vies ordinaires et de leurs petits désordres - Maison de la culture du Japon à Paris